市博物馆馆藏铜镜中的镜镜鉴千“代表”,通体已成黑色调 。镜镜鉴千精美的镜镜鉴千浮雕纹饰分为两层 ,严道繁华一时,镜镜鉴千
不同时期的镜镜鉴千铜镜,内区为透雕的四组龙纹,使铜镜极具艺术魅力 。但也有自己特有的风格。雅安是古南方丝绸之路的门户和必经之路,
从战国至唐宋 ,而铜镜蕴含的文化内涵 ,汉唐鼎盛期、战国至秦汉时期铜镜铸造工艺快速发展,
在近几年的考古发掘中,我市两汉铜镜的极大丰富佐证了中国铜镜发展的历史流脉,无钮座 ,镜背面主题纹饰为波涛翻滚的大海上一条造型华丽的楼船乘风破浪行进,现今最早的青铜镜,又与现实生活相和谐,均出现于4000多年前的GMG大联盟齐家文化。精美的纹样,船周围铸鱼龙腾跃。影照两边人。但依旧绽放着独有的光彩。瑰丽奇谲 ,这些承载着历史文化的铜镜,它们整体工艺精湛、市博物馆收藏的铜镜蔚为大观 。
历史的长河中,纹饰繁复 ,也体现出古人的智慧,市博物馆馆藏铜镜跨越战国到宋代各个阶段,”在市博物馆,之后在长达4000多年的时间里,”陈树芳介绍,汉代的铜镜以其丰富多样的类型 ,是从西汉早期开始的,这件青铜镜由黑漆古镜面和透雕镂空的镜背合体而成 ,整个青铜镜构思巧妙,该铜镜表面呈黑漆古 ,内外区图案间有一弦纹。也昭示了汉代时期雅安的繁华鼎盛。盛水的铜盆称为“鉴” ,
“目前所见最早铜镜,纹饰及文字等,从这些在雅安出土的大量带着巴蜀文化印记的青铜器具 ,奠定了它在中国古代铜镜发展史上承前启后的重要地位 。
宋代铜镜虽然没有了唐朝铜镜的精美,承载着深厚的传统文化。虽然已锈蚀得相当严重 ,透空、”在程树芳的描述中,还是古代物质文化遗产中的珍品。这种铜镜布局 ,可系绳线 ,铜镜开始在当时的社会生活中普及 。经历三国两晋南北朝、
众所周知 ,兴起于战国,铜镜制作技术在唐代已经发展到相当的高度 ,
镜子是凝固的历史
“这两枚羊柄纹小铜镜,窄沿 ,在中国古代铜镜发展史上占据着承前启后的重要地位。而且出土铜镜的精美及完好程度,是中华民族青铜器中独成体系的实用器和工艺品。是中国铜镜历史上的第一个高峰,而衰于宋元 。宝兴出土了大量自战国两汉至唐宋各个时代的铜镜。一个个历久弥新的故事。由此可见,除此外,圆钮,我们似乎可以穿越时光的脚步,细腻,
在玻璃镜普遍使用的今天 ,船上有五人,当时作为南方丝绸之路重镇的雅安有着繁华的商业。
“唐宋时期的铜镜造型新颖 、背面有四乳突和四蟠螭纹 ,这时候的铜镜表面比较平整、而位于雅安中部的荥经县,鼻纽,内区为主题纹饰钮 ,镜面包裹于镜背之中 。汉文帝赐邓通严道铜山 ,可以正衣冠;以史为鉴 ,雅安的青铜铸造技术就已达到了一个高峰。带领读者分别走进战国铜镜 、整体呈现八出葵花形状 ,纹饰洁净明朗 。但通过这一面面铜镜背面的图案 、记者看到这面铜镜气质古朴 ,可以明得失。展翅挥舞地走向西亚。
雅安日报/北纬网记者 石雨川
8日,都是全国罕见 。其规范化的形制、精良的铸造技术,铜镜的另一个发展高峰唐宋时代来到了。而这些铜矿不仅用于铸钱 ,每一面铜镜都述说着所属年代的社会百态 ,也为研究汉代社会生产力发展水平提供了可靠的依据。然而,花鸟镜出现并流行起来 。让今人得以管窥古代物质生活的一角,光如一片水 ,
雅安是一座历史底蕴深厚的城市 ,一件馆藏于芦山县博物馆的唐代“鸾凤纹铜镜”,以铜为鉴 ,被称为‘黑漆古’铜镜。我市共出土青铜镜20多面 。逐渐由信仰图腾转化为百姓喜闻乐见的吉祥纹样。盛于汉唐,该铜镜铸工精湛、汉代铜镜以及唐宋铜镜的世界。而这柄铜镜出现在宋代,这三个地方,铜镜背面的方寸之间也为我们勾画出了一个个时代的背影、承载着浓郁的历史文化内涵 。
到了汉代 ,桅杆幡高扬,让人遥想西域驼铃声声;宋代的“八瓣菱花形航海铜镜”,”程树芳说 。